刚完美收官便被7.5数万人搞出8.3分，《边水往事》呈潜力股之态搅拌了今年夏天稍显平淡无奇的国产剧销售市场。

连续剧叙述大专毕业的沈星赴虚构勃磨联邦政府小磨弄，投靠在那儿做工程的舅舅，舅舅最终因讨要工程款所以被扣留在武装力量封禁矛盾区。为给工人发放工资和搜寻舅舅，沈星机缘巧合介入到三护坡势力抗争当中，成为当地做边水生意猜叔手下一员，进而打开了探险又很刺激的游戏异国武林日常生活。

该剧改编自“天才捕手方案”同名的连载故事，原著创作者沈星星以个人在缅甸真实经历为原型，实现了这一部回忆式小说集。电影导演老算曾参与导演网络剧《开端》，他同时也与崔小雪一同被任命为导演，总监制乃是善于拍照平凡人现代主义违法犯罪题材曹保平。

由小说集到电视连续剧，影视改编对原著展开了巨大拓深，影视剧语言的表达和表达颇值得称赞；此外，在改写展现环节中也有有待商榷和完善的地方。

改写之得：真正、拓展与细节

《边水往事》改编第一个为人称道之处是其人叫或叙述视角的改变。

小说是沈星星为第一视角，进行并对在异域一年边水生活的回忆。追忆因其接触到的不一样角色的人物传记方式而呈现，并对其角色的叙述环节中给予了许多关于本地外部环境与背景零碎的小细节。由于回忆是不靠谱、不完美的，也过于个人化和人性化，剧的展现只有借其形而没法如作品般现其质，因此导演将第一人称的人物传记体式的个人传记追忆，改编成生活剧式第三人称的勃磨小故事合集。在小说中一一登场的人物的故事，变成以个人利益为特征的桩桩事情，围绕三护坡为基础并且以空间和时间场所为界势力所交织的利益纠纷展开的，从而串联起持续登场的角色。

这也是影视化改写的高明之处，不然电视连续剧《边水往事》只有拍出集与集中间纠葛度低的连续剧并非电视剧了。

叙述视角或人叫的变化，同时也为整个故事深化发展和对周边整个社会深度介入带来了概率。

原著以“我”为视角，能够主要表现故事也只能是“我”亲身经历参与或“我”掌握知道的小故事。而第三人称开展叙述，则跳脱出“我”积累的经验范围。尽管主角沈星的故事依然是主线任务，但本质上全部角色的经历经验及其所相并势力与或黑或白的领域，都可以通过更富有数据量的镜头语言开展主要表现，这大大拓深了剧的主要表现范围。

改编第二个值得称赞之处是电视连续剧针对原作中国家铺设解决，这类铺设对于该类违法犯罪探险题材电视剧来讲，增添了现实感。

假如说小说集的真实感是来自于创作者讲诉真实的经历扶持，那样剧的真正则来自于大家坦言自己视野的局限与经历过的比较有限——就是说，不管我们视线多么的宽阔亲身经历多么的丰富多彩，能够感知到的全球都不过是这世界极为细微的一部分，这就给各种各样大众传播媒介甚至影视剧等文艺创作带来了存在的价值。

电视连续剧《边水往事》的真实感是基于这一多数人没法涉足和故事的世界里的可怕、恐怖、丛林的法则等来完成的。电视连续剧编造了勃族和磨族协同而成勃磨这一联邦政府，代替原作中的缅甸，从而能够在基于杂乱的实际以上敢打敢拼创作作品。因此诸多灰色和黑色产业链轮番登场，诸多细节能够铺叙进行，最大限度的展现并满足观众对于异国武林和恐怖全球真实想像。不过这种真正是建根据实际小故事、演员表演、人的本性语言和自然环境营造等的剧展现，但是若并没有架空的这一设定，这类写作是一定会束手束脚并有要求的。

此外，电视连续剧针对一些细节的深究亦是其闪光点的地方。小说里的小故事源于2009年，总算2010年。电视连续剧除开非智能机的应用能够感受到一点时代气息以外，余处皆不会让人有回到从前的感觉，但是巧妙的交待这一时代。电视连续剧起就以沈星之口道出了自身立刻满22岁，但之后大特写的护照签证表明沈星生在1987年，因此2009年竟然被隐含地展现出来。事实上，对于架空的《边水往事》来讲，时间和地点实际上都不是很关键，但电视剧改编上针对原作的重视及其改写里的镜头语言表述，却也显示了其认真。此外，为了能迎合饰演沈星的郭麒麟的个人风格，将原作中沈星星的出生地点浙江镇上改成电视剧里的天津，也算是一种一概而论操作吧。

改写之失：人物关系、变化与反思

虽然《边水往事》是近年来国产剧市场里一匹黑马，表现抢眼，可是却改写及写作的角度而言，也也不是没有有待商榷的地方。

原作中的“我”在三护坡关键从事着边水工作中，而在电视剧中，边水仅仅沈星寻找舅舅之前的工作。所说边水，本身就是给山上的毒贩子运输生活物品，又可分为装水和走山两个阶段：把货物往仓库中运是装水，以后然后把物品运往毒贩子那边便是走山。依靠边水，能够互动式呈现三护坡甚至勃磨这一异国世界里各方势力既极其混乱、与此同时还在混乱中井然有序运转的情况，其中包含了很多用户很有可能了解但未曾亲见的小细节，让人在体会的刺激震撼人心的与此同时，体会到奇特与真实。

如同前文所说，从作品到电视连续剧，整个故事叙述视角发生了转变，将原作中仅仅环境或是一个人的故事，扩展成与主角沈星有关的遭遇。这样做的好处是拓展了剧集的小故事容积，但也会造成两个方面的难题：一是连续剧以第11集沈星寻找舅舅但是因为护照签证出现了问题没法归国而选择了留有为交界线，11集以前关键描述了沈星跑边水，而11集以后则加入到猜叔赌场等其它事务中，不会再跑边水。这就导致片名与剧情间有名实不符合之嫌。而且如果边水作为旧事是沈星的，那样显然不能包含连续剧后期具体内容；假如边水作为旧事是勃打磨的，则无法涵盖剧里别的违法犯罪行为。而电视连续剧后半部几个小故事基本上以原做为原型，似又回到了原作的叙述视角，体现出了导演在创作上相对于上半部创造力的贫乏。电视连续剧结尾以旁白重归沈星的第一人称叙述，角度由分散成抓实，甚是邯郸学步。

电视连续剧相对于原著更大的问题有可能是沈星的人物设定。扮演沈星的郭麒麟在创作登过于松弛和原色，相比于其他演员的演技的高超、切合和可感可靠来讲，显得比较发涩。但把事情都归纳为郭麒麟的演绎，好像也有失公正。原作中的“我”很早踏入社会，拥有最底层的诡谲凡俗，但是同时存在担心、真诚和惧畏，而电视剧里的沈星乃是重情重义、足智多谋、滑爽而一直游刃有余。这类角色设定不但使11集前后左右沈星的改变看上去不太可靠，同时为它在勃打磨的探险之旅平添了不少反派系统和戏剧化，例如可以成功从矿区中运走鸽血红，能够碰巧捡到了貘，能够一次次地躲过袭击，甚至一上手就小编地运营赌厅。电视连续剧在16集后又切实展现其要摆脱猜叔，将11集时主动选择留有称作属于自己“纯真”。挑选逃出在原作中是由于“我”见到猜叔猎杀其手底下而自危，电视剧里牵强的理由则因为猜叔参加了贩卖毒品，虽刚正不阿却缺乏剧情发展科学性和感染力。这一把原作中有一些反英雄小人物的故事叙述里的荒芜与斗争，置换成在黑道中发展又没有吸引力的反黑道的个人英雄史，构思的思考与批判性思考有意又惨白，反落了下乘。

实际上，叙述并不是为了让我们记住小故事或某个小细节，而是应该引发观众对故事或小细节蕴结的自我反思与抨击。这些思考与抨击，可以让我们在视频风靡的快速而疲惫感的社会里还可以享有一些在精神上感悟，进而组成大家精神世界的原动力和营养物质。这一世界自然并不是世外桃源式，“痛楚是很大的，其具有诸多方式”。收看远方“他者之痛”，如同蔻利拉奇的探索，就是为了转化成我们自己社会发展团结一致。从这点来讲，大家收看勃磨这一异常整个社会边缘人群充斥着好奇、恐怖、欲望和困苦的小故事，是为了在思考与抨击的前提下，加重大家对于当下平静又很安全日常生活的情。电视连续剧的改编在这一点上，特别是最终五集颇显匆忙的结束，既欠缺原作的合理化与精神层面的感慨万千，也显然在这一目的的完成上留有遗憾。